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厲上清先生在繼承鮑大師著名的“亂刀刻法”的基礎上，形成了自己的陶刻風格。他對中國傳統水墨畫的研究十分到位，在與泥共舞中挖掘五色土的美和書畫藝術結合的獨特韻味。
陶刻“一刀”鋪底，“亂刀”點染，“無法有法、有法無法、法外有法”，似有軌跡可尋，卻無規矩可覓，刮、削、點、剔數法并用，花葉之間的濃淡枯濕盡顯筆墨之意。陶刻的刻痕切入茗壺本體，形成具有立體三維角度的“凹雕”，極具藝術表現力。
優秀的陶刻者必先懂其壺，理解壺的創作意境，在壺面的構思刻劃布局上能考慮到錦上添花。這款《俏江南》的書畫裝飾與壺相得益彰，恰到好處。刻畫在壺蓋，刻字在壺肩（“人生如茶空杯對，方能品得其中味”），布局合理、協調，既沒有喧賓奪主，又點綴出彩。字體明快質樸，線條流暢自如、氣韻生動，格調高雅、韻濃，刻繪內容、形式與器型和諧統一、互相補棄、相映生輝，通過意境的追求使得此壺更具藝術價值。
陶刻“一刀”鋪底，“亂刀”點染，“無法有法、有法無法、法外有法”，似有軌跡可尋，卻無規矩可覓，刮、削、點、剔數法并用，花葉之間的濃淡枯濕盡顯筆墨之意。陶刻的刻痕切入茗壺本體，形成具有立體三維角度的“凹雕”，極具藝術表現力。
優秀的陶刻者必先懂其壺，理解壺的創作意境，在壺面的構思刻劃布局上能考慮到錦上添花。這款《俏江南》的書畫裝飾與壺相得益彰，恰到好處。刻畫在壺蓋，刻字在壺肩（“人生如茶空杯對，方能品得其中味”），布局合理、協調，既沒有喧賓奪主，又點綴出彩。字體明快質樸，線條流暢自如、氣韻生動，格調高雅、韻濃，刻繪內容、形式與器型和諧統一、互相補棄、相映生輝，通過意境的追求使得此壺更具藝術價值。
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